Michele Mariotti's baton captures the audience at the Festival d' Aix-en-Provence

Michele Mariotti, jeune et dynamique chef italien, engagé dans la partition et la représentation à 100%, revient au Festival, après y avoir dirigé́ Moïse et Pharaon en 2022. Il plonge illico le théâtre dans le grand bain verdien, dans la fureur tempétueuse du livret et le creux de ses vagues, avec une énergie à couper le souffle. Le public doit immédiatement s’acclimater à la force de l’œuvre, telle qu’elle est exercée, telle une pression inexorable, mais toujours divertissante, par la partition shakespearo-verdienne. Sa baguette est légèrement tournée vers son cœur, tandis qu’il prend soin d’aligner, avec son extrémité, sa main gauche, à la même distance, démontrant là sa maîtrise de l’espace alloué à la direction. Il virevolte jusqu’à se retourner entièrement, pantomime du chant, ou fait de profondes révérences à tel ou tel pupitre, tandis que ploient les gammes chromatiques descendantes. S’adressant à chaque instrumentiste soliste, il fait crépiter les allumettes de la petite harmonie, les fanfares de la bande organisée des trompettes, résonner les nombreuses mélodies de timbre de la partition (relais d’un pupitre soliste à l’autre). Il devient tennisman sur une terre battue, hautbois alias Desdémone contre trombone alias Otello : un set partout, balles neuves! Olyrix, Florence Lethurgez

Dès la tempête des premiers accords, ponctuée par quelques clignotements des lumières sur le plateau, le Chœur et l'Orchestre du Teatro di San Carlo de Naples impressionnent par leur impact sonore et le sens du théâtre qu’ils parviennent à construire même sans mise en scène. Actuellement directeur musical de l'Opéra de Rome, le chef Michele Mariotti maintient en effet une tension dramatique de tous les instants et met bien en évidence les contrastes entre les grands tableaux collectifs et les scènes plus intimistes entre les protagonistes. On remarque bien de petits décalages à l’intérieur de la formation, surtout à l’acte II, ainsi qu’un temps faible aux contrebasses après les applaudissements de l'« Ave Maria » du IV, mais cette phalange reste globalement somptueuse… et quelles splendeurs de la part des cordes! Bachtrack, Irma Foletti

Sous la baguette experte d’un Michele Mariotti des grands soirs. Forum Opera, Thierry Verger

Si le chœur du San Carlo ne se montre pas toujours irréprochable, Michele Mariotti tire le meilleur de l’orchestre napolitain, que sa baguette éruptive pousse dans ses derniers retranchements. Assez toscaninien, d’une très analytique clarté, irrésistiblement tendu, il empoigne la partition dès la tempête initiale, pleine du bruit et de la fureur de la mer déchaînée. Il sait aussi varier les climats, passer de la fresque au pastel, pour le duo d’amour ou le début du IV, d’une intense poésie. Une version de concert, mais du théâtre en musique, d’autant plus que tous, non contents de le chanter, jouent leur rôle, à commencer par Ludovic Tézier. Diapason, Didier Van Moere

Conductor Michele Mariotti took to the podium, and with his forceful movement, the orchestra punched the audience with its thunderous sound. It was not a properly clean sound, but it was theatrical. [...] As the night faded towards its end, everyone felt melancholy that such musical joy was coming to a close. It was such an old-school night that the dry rivers of the Sahara were filled with Michele Mariotti’s sweat. He really wanted to show that his conducting was as full of effort as the singing of Soghomanyan and Tézier was natural. Mariotti incarnated the sufferable conductor, whose job is done with rust and bone, a weightlifter of musical quality. O peraWire, João Marcos Copertino

A la tête des forces du théâtre San Carlo de Naples, Michele Mariotti montre son grand savoir faire en chef lyrique, et réussit à révéler toutes les subtilités de l’orchestration magistrale de Verdi, dont c’est certainement l’un des plus grands chefs d’œuvres. Très attentif aux chanteurs, il sait néanmoins donner toute la place à son rutilant orchestre, mais l’équilibre sonore reste très réussi. Toute la Culture, Denis Peyrat