Michele Mariotti conducts Rossini's Stabat Mater in Amsterdam
«Dark and sad bassoons also ushered in the Stabat Mater one day later in the Amsterdam Concertgebouw. In the NTR Saturday Matinee, Michele Mariotti showed why he is known as a Rossini specialist. With the Radio Philharmonic Orchestra, the Groot Omroepkoor and four fantastic soloists, Mariotti gave the music from Rossini's final days the full weight.»
Trouw, Peter van der Lint
«Rossini compuso su bellísimo Stabat Mater en la época en la que el compositor decidió retirarse de la composición de manera voluntaria y personal. Fue en un viaje a Madrid, junto a su amigo y asesor financiero, el banquero Alejandro Aguado, cuando conoció al archidiácono de la ciudad, que era admirador de Rossini, y se empeñó en que el compositor compusiese una nueva composición. El de Pésaro, y tras recibir una caja de tabaco de oro engastada en diamantes, se comprometió a escribir una obra, que pasaría a ser propiedad de Varela hasta su primera presentación inclusive. Después de eso, los derechos volverían al compositor. El archidiácono, murió un año después, y sus herederos, contra el acuerdo, vendieron la partitura del Stabat Mater, lo que provocó la furia de Rossini y una larga y tediosa serie de juicios. Mariotti, con su entusiasmo, efusividad, y conocimiento, dio lo mejor de si mismo en todo el concierto en una obra que le va como anillo al dedo, consiguiendo grandes dosis de teatralidad, a base de moldear con un amplio espectro dinámico, agitar agógicas y dinamizar texturas. Muy bella e hipnótica fue la Introducción, donde consiguió que los silencios `pesaran’; y donde detalles como debilitar los pizzicati pares, o suspender de un ingrávido hilo la entrada de la cuerda con arco supusieron que el público abriera su atención al instante. Muy bella por empastada y lejana la entrada de los bajos del coro, en lo que sería el principio de una magnifica actuación general de Groot OmroepKoor, por afinación, calidad, y suma maleabilidad con el sonido durante todo el concierto. Alguna borrosidad en la postrera fuga no tasó la magnífica impresión que causó el coro holandés.»
Platea magazine, Javier Perez